segunda-feira, 13 de junho de 2011
ZONAL AMAZONAS 2011
terça-feira, 24 de maio de 2011
Circuito Amazonense de Xadrez Relâmpago
Classificação Final
Place Name Feder Rtg Loc Score Buch. M-Buch. Progr. Berg. Wins
1 Renan do Carmo Reis AM 2249 8.5 35.5 24.5 26.5 49.50 3
2 Andrey M. Souza Neves AM 2156 7.5 40.5 27.0 28.0 48.75 2
3-5 Mousse Sebastiao AM 2144 7 40.5 27.0 23.0 45.50 1
Fabiano Bezerra AM 1901 7 38.5 26.0 23.5 41.00 2
Admir Moraes AM 1923 7 34.5 22.5 26.0 33.50 2
6-7 Roberto Rocha AM 2080 6.5 39.0 26.5 23.0 42.50 1
Alan Costa AM 1915 6.5 32.0 21.0 19.0 32.25 2
8 Reinier Freitas AM 1847 6 34.5 24.0 22.0 31.00 2
9 Levy Salviano AM 2001 5 35.5 24.5 21.0 24.50 1
10 Jose Geraldo Pontes e Souza AM 1832 4 32.5 22.0 14.0 15.50 1
11-12 Elismar Benayon AM 1917 3.5 35.5 23.5 12.5 18.50 1
Victor Gabriel C. De Oliveira AM 1841 3.5 33.5 21.5 13.5 20.00 1
Cross Table
No Name Feder Rtg 1 2 3 4 5 6 1. Reis, Renan do Carmo AM 7:1.0 2:1.0 3:1.0 11:2.0 6:2.0 9:1.5 2. Souza Neves, Andrey M. AM 8:1.5 1:1.0 5:2.0 6:1.0 4:1.0 3:1.0 3. Sebastiao, Mousse AM 9:1.0 4:1.0 1:1.0 10:1.0 5:2.0 2:1.0 4. Rocha, Roberto AM 10:1.0 3:1.0 9:1.5 5:1.0 2:1.0 8:1.0 5. Salviano, Levy AM 11:2.0 6:1.0 2:0.0 4:1.0 3:0.0 12:1.0 6. Moraes, Admir AM 12:2.0 5:1.0 10:1.0 2:1.0 1:0.0 7:2.0 7. Benayon, Elismar AM 1:1.0 10:.5 12:0.0 8:0.0 11:2.0 6:0.0 8. Costa, Alan AM 2:.5 9:1.0 11:0.0 7:2.0 12:2.0 4:1.0 9. Bezerra, Fabiano AM 3:1.0 8:1.0 4:.5 12:2.0 10:2.0 1:.5 10. Freitas, Reinier AM 4:1.0 7:1.5 6:1.0 3:1.0 9:0.0 11:1.5 11. De Oliveira, Victor Gabriel C. AM 5:0.0 12:1.0 8:2.0 1:0.0 7:0.0 10:.5 12. Pontes e Souza, Jose Geraldo AM 6:0.0 11:1.0 7:2.0 9:0.0 8:0.0 5:1.0
fonte: http://www.fax-am.org
segunda-feira, 23 de maio de 2011
ZONAL AMAZONAS 2011
Torneio Zonal Amazonas 2011
A FAX convida a todos os enxadristas do Amazonas para participar do Torneio Zonal Amazonas a ser realizado de 28 de maio a 12 de junho, válido para rating FIDE e CBX, com premiações de R$500,00 e duas vagas para a Semifinal do Campeonato Brasileiro-Região 2 que acontecerá em Belém/PA no final de outubro. Confira o regulamento da competiçãoZONAL AMAZONAS 2011
2 (duas) vagas para a Semifinal do Campeonato Brasileiro Absoluto
R$ 500,00 em prêmios
Válido para Rating FIDE e CBX
Manaus, de 28 de maio a 12 de junho
Promoção: Federação Amazonense de Xadrez - FAX
Local: Sala de Xadrez da Vila Olímpica de Manaus
O Zonal Amazonas 2011 tem os seguintes objetivos: a) Classificar 2 (dois) enxadristas para a Semifinal do Campeonato Brasileiro Absoluto; b) possibilitar aos enxadristas amazonenses a obtenção de rating da Federação Internacional de Xadrez – FIDE; c) oferecer aos enxadristas que já possuem rating FIDE ou CBX, a oportunidade de movimentar sua pontuação; d) contribuir para a melhoria do nível técnico do xadrez amazonense.
Aberto a todos os enxadristas cadastrados na CBX pelo Amazonas, com a anuidade de 2011 em dia.
Taxa de inscrição: R$ 50,00 (cinquenta reais)
Sistema de disputa: Suíço em 9 (nove) rodadas
Ritmo de jogo: 120 min. K.O (relógio analógico) ou 90 min. + 30 seg. por lance (relógio digital)
Maiores informações com Andrey Neves (diretor do torneio) pelo e-mail: andreyneves@bol.com.br ou pelo fone: 9119-1504.
Arbitragem: AA Alterlan Sabino
Premiação:
Campeão: R$ 250,00 + Troféu
Vice-Campeão: R$ 150,00 + Troféu
3º. Lugar: R$ 100,00 + Troféu
Melhor Sub-20 absoluto e feminino: medalha
Melhor Sub-16 absoluto e feminino: medalha
Melhor Sub-12 absoluto e feminino: medalha
Melhor Veterano: medalha
Programação:
28 de maio (sábado)
13:00 h. – Inscricões
14:30 h. – Congresso Técnico
15:00 h. – 1ª. rodada
29 de maio (domingo)
09:00 h. – 2ª. rodada
15:00 h. – 3a. rodada
4 de junho (sábado)
14:30h. – 4ª. rodada
5 de junho (domingo)
09:00 h. – 5ª. rodada
15:00 h. – 6ª. rodada
11 de junho (sábado)
14:30h. – 7ª. rodada
12 de junho (domingo)
09:00h. – 8ª. rodada
15:00h. – 9ª. rodada
19:00h. – Premiação
Regulamento
Art. 1º - Dos Objetivos
O Zonal Amazonas 2011 tem os seguintes objetivos: a) Classificar 2 (dois) enxadristas para a Semifinal do Campeonato Brasileiro Absoluto; b) possibilitar aos enxadristas amazonenses a obtenção de rating da Federação Internacional de Xadrez – FIDE; c) oferecer aos enxadristas que já possuem rating FIDE ou CBX, a oportunidade de movimentar sua pontuação; d) contribuir para a melhoria do nível técnico do xadrez amazonense.
Art. 2º – Dos Participantes
O torneio será aberto, podendo participar os enxadristas do Amazonas que estejam em dia com a anuidade de 2011 do cadastro da CBX.
Art. 3º – Da Competição
A competição será regida pelas Leis da FIDE e por este Regulamento.
Art. 4º. – Do Sistema de disputa
O torneio será disputado pelo Sistema Suíço em 9 (nove) rodadas, com emparceiramento feito pelo programa Swiss Perfect..
Art. 5º – Do Ritmo de jogo
O ritmo de jogo será de 2 horas nocaute para cada jogador (relógio analógico) ou 90 min. + 30 seg. de acréscimo por lance (relógio digital).
§ único - A tolerância de atraso será de 1 hora após o momento em que o árbitro anuncia o início da rodada.
Art. 6º – Dos Critérios de Desempate:
Os critérios de desempate serão os seguintes :
1) Milésimos Totais;
2) Milésimos Medianos;
3) Pontuacão progressiva;
3) Sonneborn-berger;
4) Maior número de vitórias;
Art. 7º. – Das Proibições
É expressamente proibido o uso de aparelho celular no Salão de Jogo, assim como não é permitido fumar neste ambiente.
Art. 8º. – Da ausência do enxadrista
O enxadrista que deixar de comparecer a 1 (uma) rodada, sem uma adequada justificativa, será eliminado da competição.
Art. 9º - Dos Recursos
Não serão aceitos recursos contra este regulamento após o início da primeira rodada. Os recursos contra decisões da arbitragem, somente poderão ser feitos após o pagamento de R$ 100,00 (cem reais). Conforme instruções da FIDE deverão ser encaminhadas ao Comitê de Apelação que será nomeado durante o Congresso Técnico.
Art 10º. A participação neste evento implica na plena aceitação do presente Regulamento. Os casos omissos serão resolvidos pelo Diretor da competição ou pelo Árbitro do Torneio.
segunda-feira, 4 de abril de 2011
Bispo x Cavalo
Na luta de bispo contra cavalo, o bispo é favorecido nas posições abertas, com peões em ambas as alas onde devido a seu longo alcance ele consegue defender e atacar ao mesmo tempo.
Flohr x Spielmann, Bled, 1931.
{Na ala da dama as negras tem o peão 'c' fraco e o bispo mal colocado em b7, ele faz uma desesperada tentativa para escapar desta situação. } 1... f5! {Preparando o libertador ...c5} 2. Cd6!! {A solução que é tão convincente quanto simples. O cavalo branco é forçado a se mover, mas para onde? 2.Cc5 pode ser descartada imediatamente, depois de 2....Cxc5 3.dxc5 o branco perde grande parte de sua vantagem. 2.Cc3 ou 2.Cf2 segue 2...c5! quando o pior para as negras acabou. Ele somente pode se mover para g3,g5 e d6. Nos dois primeiros casos não é favorável para o negro jogar ...c5. Mas em g3 o cavalo está mal colocado, e 2.Cg5 pode ser respondido com h6, levando o cavalo ao canto do tabuleiro e conseguindo contrajogo depois de ....Tbc8. Flohr não tenta agarrar a vantagem que ele conseguiu, mas a converte para uma forma diferente.} 2...Te6 3. Cxb7 Txb7 4. d5! cxd5 5. Txd5 {O fraco peão 'c' e o bispo mal do negro desapareceram do tabuleiro, mas sua posição não melhorou. Depois de uma série de trocas a vantagem branca não é tão óbvia como era, mas é de natureza estável. Todos os peões negros estão nas casas brancas e o peão a6 é particularmente fraco. O bispo é claramente superior ao cavalo que não tem pontos fortes, e as torres brancas estão significantemente mais ativas que as do adversário. Com a manobra seginte Flohr aumenta a disposição de suas forças, troca um par de torres e então coloca em pratica seu plano estratégico de conseguir uma segunda fraqueza as negras na ala do rei } 5... Cf6 6. Tdc5 Tbe7 7. Rf1 Ce8 8. Ba2 Te2 9. T5c2 Txc2 10. Txc2 {Com a troca de um par de torres o rei branco pode avançar sem medo.} 10... Cc7 11. Tc6 {As peças negras estão presas a defesa do peao a6. Para vencer as brancas precisa criar uma nova fraqueza na posição adversária.} 11... Rf8 12. h4 Rg7 13. Rf2 Rh6 14. Bb3 {O imediato g4 também é possível, mas então as negras era privado de qualquer contrajogo. As brancas trabalham de acordo com o princípio "não se apresse"} 14... Rh5 15. Rg3 Td7 16. Rh3 Rh6 17. Rg3 Te7 18. Rf4 Rh5 19.g3 {As negras estão numa forma incomum de zugzwang. Seu cavalo não pode mover devido a perda do peão a6 e sua torre não permite que o rei vá a e5. Seu rei é obrigado a retirar-se de h5 depois de g3-g4.} 19... Rh6 20. Bg8! {A continuação da tática anterior o bispo retornará para a2 onde estará melhor que em b3 estando defendido pelo peão b2 contra um ataque horizontal da torre negra.} 20... Rg7 21. Ba2 Rh6 22. g4! fxg4 23. fxg4 Rg7 24. g5 {O cerco aperta. As negras praticamente não tem como mover.} 24... Rf8 25. Rf3 Re8 {As negras estão perdidas. As brancas tem muitos caminhos para vencer, por ex. 26.Tf6 seguido da troca de torres em f7 no momento apropriado. Flohr escolhe um diferente, um plano mais consistente: ele quebra os peões negros da ala do rei, dando a seu adversário uma segunda fraqueza. O branco arma uma hábil e camuflada cilada, na qual o negro cai.} 26. h5 gxh5 27. Th6 b4 28. Txh5 Te5? 29. Rf4! Txa5 {As negras abandonam.} 30. g6 ganharia facilmente.
Reti x Rubinstein, Goteborg, 1920.
1. e4 c5 2. Cf3 Cf6 3. e5 Cd5 4. Cc3 e6 5. g3 Cc6 6. Bg2 Cxc3 7. bxc3 d6 8.exd6 Bxd6 9. O-O O-O 10. d3 Be7 11. Be3 Bd7 12. Dd2 Dc7 13. Tfe1 Tad8 14. Bf4 Bd6 15. Bxd6 Dxd6 16. De3 b6 17. Cd2 Ce7 18. Cc4 Dc7 19. De5?! {Rubinstein tem melhor estrutura de peões. Trocando as damas diminuirá as possibilidades táticas. Dificultando para as brancas conseguir alguma compensação.} 19... Dxe5 20. Cxe5 Ba4! {Ataca imediatamente o ponto fraco das brancas.} 21. Te2 Cd5 {Complemento da jogada anterior.} 22. Bxd5 {As brancas trocam o bispo para não perder um peão. Se 22. c4 Cb4, as negras ganham um peão.} 22... exd5 23. Tae1 Tfe8 24. f4 f6 25. Cf3 Rf7 26.Rf2 Txe2+ 27. Txe2 Te8 28. Txe8 Rxe8
29. Ce1 {O número de peões é igual, mas as debilidades de peões na ala da dama e a superioridade do bispo ao cavalo da vantagem as negras.} 29... Re7 30. Re3 Re6 31. g4 Rd6 32. h3 g6 33. Rd2 Bd7 34. Cf3 Re7 35. Re3 h5 {Rubinstein quer debilitar os peões da ala do rei também.} 36. Ch2 Rd6 37. Re2 d4! {Bloqueando os peões brancos nas casas brancas, assim o bispo pode atacá-los.}38. cxd4 cxd4 39. Rd2 hxg4 40. hxg4 Bc6 41. Re2 (se 41. c3 dxc3+ 42. Rxc3 42...Bg2 O cavalo fica sem movimentos.} 41... Bd5 42. a3 b5 43.Cf1 a5 44.Cd2 a4! {Com a intenção de passar o peão de 'a' depois de b4.} 45. Ce4+ Bxe4 46. dxe4 b4 47. Rd2 {se 47.axb4 a3 promovendo o peão 'a'.} 47... bxa3 48. Rc1 g5 As brancas abandonam.
Klein x Capablanca, Nova York, 1913.
1. d4 Cf6 2. Cf3 d6 3. c3 Cbd7 4. Bf4 c6 5. Dc2 Dc7 6. e4 e5 7. Bg3 Be7 8. Bd3 O-O 9. Cbd2 Te8 10. O-O Ch5 11. Cc4 Bf6 12. Ce3 Cf8 13. dxe5 dxe5 14. Bh4 De7 15. Bxf6 Dxf6 16. Ce1 Cf4 {Capablanca coloca seu cavalo em uma excelente casa.} 17. g3? {As brancas tentam expulsar o cavalo mas com este avanço de peão debilitam outras casas.} 17...Ch3+ 18. Rh1 h5 19. C3g2 g5 20. f3 Cg6 21. Ce3 h4 22. g4 Chf4 {Firmando de novo na casa forte.} 23.Tf2 {Ainda está distante a existência de uma posição de final de jogo. O negro tem uma grande vantagem: um bispo bom e um 'eterno' cavalo em f4- o orgulho de sua posição. Na partida contudo seguiu.}
23... Cxd3! {Capablanca da seu explêndido cavalo pelo bispo mal branco demonstrando uma dificil e sútil avaliação da posição. O cavalo negro em f4 ocupa posição ideal, é claro, mas como ele pode tirar alguma vantagem disto? O bispo branco parece estar mal, mas ele participa da formação de peões da ala do rei e tem boas possibilidades na partida para jogar na ala da dama.O objetivo do negro é ir para um final onde seu bispo pode mostrar ser mais forte do que o cavalo levando em conta a formação de peões da ala do rei.} 24. Cxd3 Be6 25. Td1 Ted8 26. b3 Cf4 27. Cg2 {Um estranho movimento 27.Cf5 ou 27.Cxf4, parecem mais naturais.} 27... Cxd3 28.Txd3 Txd3 29. Dxd3 Td8 (se 29... Bxg4? que possivelmente era o lance que o branco esperava na partida. 30. Cxh4 gxh4 31. Tg2) 30. De2 h3! 31. Ce3 a5 {As negras começam a criar fraquezas na ala da Dama. A vantagem do bispo sobre o cavalo é obvia.} 33. Tf1 a4 34. c4 {Agora a casa d4 é fraca, mas 34.bxa4 é também ruim devido a 34....Df4! seguido se ...Ta8} 35... Td4 36. Cc2 Td7 37. Ce3 Dd8 38. Td1 Txd1+ 39. Cxd1 {Depois de 39.Dxd1 39....,Dd4 negro é também muito forte.} 39... Dd4 40. Cf2 b5 41. cxb5 axb3! 42. axb3 Bxb3 43. Cxh3 Bd1 {O peão passado negro 'b', e as fraquezas da ala do rei decidem o resultado do jogo.} 44. Df1 cxb5 45.Rg2 b4 46. Db5 b3 47. De8+ Rg7 48. De7 b2 49. Cxg5 Bb3 {As ameaças do branco foram facilmente detidas, enquanto o peão negro está virando dama.} 50.Cxf7 Bxf7 51. Dg5+ Rf8 52. Dh6+ Re7 53. Dg5+ Re8 {Os xeques acabaram e o branco abandonou.}
Fonte: http://bbs.metalink.com.br
Flohr x Spielmann, Bled, 1931.{Na ala da dama as negras tem o peão 'c' fraco e o bispo mal colocado em b7, ele faz uma desesperada tentativa para escapar desta situação. } 1... f5! {Preparando o libertador ...c5} 2. Cd6!! {A solução que é tão convincente quanto simples. O cavalo branco é forçado a se mover, mas para onde? 2.Cc5 pode ser descartada imediatamente, depois de 2....Cxc5 3.dxc5 o branco perde grande parte de sua vantagem. 2.Cc3 ou 2.Cf2 segue 2...c5! quando o pior para as negras acabou. Ele somente pode se mover para g3,g5 e d6. Nos dois primeiros casos não é favorável para o negro jogar ...c5. Mas em g3 o cavalo está mal colocado, e 2.Cg5 pode ser respondido com h6, levando o cavalo ao canto do tabuleiro e conseguindo contrajogo depois de ....Tbc8. Flohr não tenta agarrar a vantagem que ele conseguiu, mas a converte para uma forma diferente.} 2...Te6 3. Cxb7 Txb7 4. d5! cxd5 5. Txd5 {O fraco peão 'c' e o bispo mal do negro desapareceram do tabuleiro, mas sua posição não melhorou. Depois de uma série de trocas a vantagem branca não é tão óbvia como era, mas é de natureza estável. Todos os peões negros estão nas casas brancas e o peão a6 é particularmente fraco. O bispo é claramente superior ao cavalo que não tem pontos fortes, e as torres brancas estão significantemente mais ativas que as do adversário. Com a manobra seginte Flohr aumenta a disposição de suas forças, troca um par de torres e então coloca em pratica seu plano estratégico de conseguir uma segunda fraqueza as negras na ala do rei } 5... Cf6 6. Tdc5 Tbe7 7. Rf1 Ce8 8. Ba2 Te2 9. T5c2 Txc2 10. Txc2 {Com a troca de um par de torres o rei branco pode avançar sem medo.} 10... Cc7 11. Tc6 {As peças negras estão presas a defesa do peao a6. Para vencer as brancas precisa criar uma nova fraqueza na posição adversária.} 11... Rf8 12. h4 Rg7 13. Rf2 Rh6 14. Bb3 {O imediato g4 também é possível, mas então as negras era privado de qualquer contrajogo. As brancas trabalham de acordo com o princípio "não se apresse"} 14... Rh5 15. Rg3 Td7 16. Rh3 Rh6 17. Rg3 Te7 18. Rf4 Rh5 19.g3 {As negras estão numa forma incomum de zugzwang. Seu cavalo não pode mover devido a perda do peão a6 e sua torre não permite que o rei vá a e5. Seu rei é obrigado a retirar-se de h5 depois de g3-g4.} 19... Rh6 20. Bg8! {A continuação da tática anterior o bispo retornará para a2 onde estará melhor que em b3 estando defendido pelo peão b2 contra um ataque horizontal da torre negra.} 20... Rg7 21. Ba2 Rh6 22. g4! fxg4 23. fxg4 Rg7 24. g5 {O cerco aperta. As negras praticamente não tem como mover.} 24... Rf8 25. Rf3 Re8 {As negras estão perdidas. As brancas tem muitos caminhos para vencer, por ex. 26.Tf6 seguido da troca de torres em f7 no momento apropriado. Flohr escolhe um diferente, um plano mais consistente: ele quebra os peões negros da ala do rei, dando a seu adversário uma segunda fraqueza. O branco arma uma hábil e camuflada cilada, na qual o negro cai.} 26. h5 gxh5 27. Th6 b4 28. Txh5 Te5? 29. Rf4! Txa5 {As negras abandonam.} 30. g6 ganharia facilmente.
Reti x Rubinstein, Goteborg, 1920.
1. e4 c5 2. Cf3 Cf6 3. e5 Cd5 4. Cc3 e6 5. g3 Cc6 6. Bg2 Cxc3 7. bxc3 d6 8.exd6 Bxd6 9. O-O O-O 10. d3 Be7 11. Be3 Bd7 12. Dd2 Dc7 13. Tfe1 Tad8 14. Bf4 Bd6 15. Bxd6 Dxd6 16. De3 b6 17. Cd2 Ce7 18. Cc4 Dc7 19. De5?! {Rubinstein tem melhor estrutura de peões. Trocando as damas diminuirá as possibilidades táticas. Dificultando para as brancas conseguir alguma compensação.} 19... Dxe5 20. Cxe5 Ba4! {Ataca imediatamente o ponto fraco das brancas.} 21. Te2 Cd5 {Complemento da jogada anterior.} 22. Bxd5 {As brancas trocam o bispo para não perder um peão. Se 22. c4 Cb4, as negras ganham um peão.} 22... exd5 23. Tae1 Tfe8 24. f4 f6 25. Cf3 Rf7 26.Rf2 Txe2+ 27. Txe2 Te8 28. Txe8 Rxe8
29. Ce1 {O número de peões é igual, mas as debilidades de peões na ala da dama e a superioridade do bispo ao cavalo da vantagem as negras.} 29... Re7 30. Re3 Re6 31. g4 Rd6 32. h3 g6 33. Rd2 Bd7 34. Cf3 Re7 35. Re3 h5 {Rubinstein quer debilitar os peões da ala do rei também.} 36. Ch2 Rd6 37. Re2 d4! {Bloqueando os peões brancos nas casas brancas, assim o bispo pode atacá-los.}38. cxd4 cxd4 39. Rd2 hxg4 40. hxg4 Bc6 41. Re2 (se 41. c3 dxc3+ 42. Rxc3 42...Bg2 O cavalo fica sem movimentos.} 41... Bd5 42. a3 b5 43.Cf1 a5 44.Cd2 a4! {Com a intenção de passar o peão de 'a' depois de b4.} 45. Ce4+ Bxe4 46. dxe4 b4 47. Rd2 {se 47.axb4 a3 promovendo o peão 'a'.} 47... bxa3 48. Rc1 g5 As brancas abandonam. Klein x Capablanca, Nova York, 1913.
1. d4 Cf6 2. Cf3 d6 3. c3 Cbd7 4. Bf4 c6 5. Dc2 Dc7 6. e4 e5 7. Bg3 Be7 8. Bd3 O-O 9. Cbd2 Te8 10. O-O Ch5 11. Cc4 Bf6 12. Ce3 Cf8 13. dxe5 dxe5 14. Bh4 De7 15. Bxf6 Dxf6 16. Ce1 Cf4 {Capablanca coloca seu cavalo em uma excelente casa.} 17. g3? {As brancas tentam expulsar o cavalo mas com este avanço de peão debilitam outras casas.} 17...Ch3+ 18. Rh1 h5 19. C3g2 g5 20. f3 Cg6 21. Ce3 h4 22. g4 Chf4 {Firmando de novo na casa forte.} 23.Tf2 {Ainda está distante a existência de uma posição de final de jogo. O negro tem uma grande vantagem: um bispo bom e um 'eterno' cavalo em f4- o orgulho de sua posição. Na partida contudo seguiu.}
23... Cxd3! {Capablanca da seu explêndido cavalo pelo bispo mal branco demonstrando uma dificil e sútil avaliação da posição. O cavalo negro em f4 ocupa posição ideal, é claro, mas como ele pode tirar alguma vantagem disto? O bispo branco parece estar mal, mas ele participa da formação de peões da ala do rei e tem boas possibilidades na partida para jogar na ala da dama.O objetivo do negro é ir para um final onde seu bispo pode mostrar ser mais forte do que o cavalo levando em conta a formação de peões da ala do rei.} 24. Cxd3 Be6 25. Td1 Ted8 26. b3 Cf4 27. Cg2 {Um estranho movimento 27.Cf5 ou 27.Cxf4, parecem mais naturais.} 27... Cxd3 28.Txd3 Txd3 29. Dxd3 Td8 (se 29... Bxg4? que possivelmente era o lance que o branco esperava na partida. 30. Cxh4 gxh4 31. Tg2) 30. De2 h3! 31. Ce3 a5 {As negras começam a criar fraquezas na ala da Dama. A vantagem do bispo sobre o cavalo é obvia.} 33. Tf1 a4 34. c4 {Agora a casa d4 é fraca, mas 34.bxa4 é também ruim devido a 34....Df4! seguido se ...Ta8} 35... Td4 36. Cc2 Td7 37. Ce3 Dd8 38. Td1 Txd1+ 39. Cxd1 {Depois de 39.Dxd1 39....,Dd4 negro é também muito forte.} 39... Dd4 40. Cf2 b5 41. cxb5 axb3! 42. axb3 Bxb3 43. Cxh3 Bd1 {O peão passado negro 'b', e as fraquezas da ala do rei decidem o resultado do jogo.} 44. Df1 cxb5 45.Rg2 b4 46. Db5 b3 47. De8+ Rg7 48. De7 b2 49. Cxg5 Bb3 {As ameaças do branco foram facilmente detidas, enquanto o peão negro está virando dama.} 50.Cxf7 Bxf7 51. Dg5+ Rf8 52. Dh6+ Re7 53. Dg5+ Re8 {Os xeques acabaram e o branco abandonou.}Fonte: http://bbs.metalink.com.br
segunda-feira, 28 de março de 2011
Circuito Amazonense de Xadrez Rápido – 4a. Etapa no Ideal Clube
A FAX convida todos os enxadristas para participar da 4a. etapa do circuito amazonense de xadrez rápido que será realizada no Clube Ideal no próximo sábado(02/04) e distribuirá R$200,00 em prêmios. Participe!
Promoção: Federação Amazonense de Xadrez - FAX
Local: Ideal Clube, Av. Eduardo Ribeiro, 937 – Centro (próximo ao Teatro Amazonas e Praça
do Congresso)
Sistema de disputa: Suíço em 6 rodadas Ritmo de Jogo: 21 minutos para cada jogador
Taxa de inscrição: R$ 10,00
Obs: Aberto a todos os enxadristas ( não é necessário que o enxadrista participante do torneio, esteja cadastrado na CBX)
Importante: Não será permitido no Ideal Clube, entrar de bermuda ou camisa sem manga.
Programação:
Data: 2 de abril de 2011 (sábado)
14:00 h. – Inscrições
15:30 h. – Congresso Técnico
16:00 h. – 1a. rodada
16:45 h. – 2ª. rodada
17:30 h. – 3ª. rodada
18:15h. – 4ª. rodada
19:00h. – 5ª rodada
19:45h. – 6ª. rodada
20:30h. – Cerimônia de Premiação
Premiação:
1º. Lugar: R$ 100,00 + medalha
2º. Lugar: R$ 60,00 + medalha
3º. Lugar: R$ 40,00 + medalha
Melhor Sub-20 absoluto e feminino: medalha
Melhor Sub-16 absoluto e feminino: medalha
Melhor Sub-12 absoluto e feminino: medalha
Melhor Veterano: medalha
Diretor do Torneio: Andrey Neves
Arbitro da Competição: Alterlan Sabino
Maiores informações: 9119-1504 ou pelo e-mail: andreyneves@bol.com.br
Festival Amazonense da Juventude 2011
Parabens aos enxadristas Victor Gabriel e Maria Cecilia,onde sagraram-se campeões Amazonense da categoria sub-16, masculino e feminino, respectivamente. Destaque para Ana Beatriz, que havia conquistado o juvenil absoluto feminino uma semana antes e conquista agora o campeonato sub-18 feminino.O lamentavél foi o Sub-18 masculino ,onde nao houve nenhum participante....!contudo Parabens á todos que participaram com garra no evento!!!
Amazonense sub 16 fem 2011
Classificação Final
Place Name Feder Rtg Loc Score Buch. M-Buch. Progr. Berg. Wins
1 Victor Gabriel C. De Oliveira AM 1841 5 10.0 6.5 15.0 12.00 5
2 Artur Diego de Souza Andrade AM 1730 4 13.0 7.5 11.0 4.00 2
3-4 Gabriel Gomes Dos Santos AM 1864 3 13.5 8.0 11.0 2.00 2
Igor Borge Cardoso Farias AM 1854 3 12.5 7.0 8.0 1.00 1
5-7 Rui Barroso Santos Neto AM 1800 1 15.0 8.0 3.0 0.00 0
Lorensen Willer Soares Silveira AM 1781 1 8.5 2.0 2.0 0.00 0
Jonas Gabriel Simões Barbosa AM 1790 1 7.5 2.5 3.0 3.00 1
Amazonense sub 16 fem 2011
Classificação Final
Place Name Feder Rtg Loc Score Berg. Wins
1 Maria Cecilia de Souza Lelis AM 1775 2 1.00 2 2 Suzany da Silva Rocha AM 1750 1 0.00 1 3 Emile das Neves Mc Comb AM 0 0.00 0
Amazonense sub 18 femininoClassificação Final
Place Name Feder Rtg Loc Score Berg. Wins
1 Ana Beatriz Brasileiro AM 1773 2 0.00 1 2 Rafaela Cruz De Oliveira AM 1785 0 0.00 0
quarta-feira, 16 de março de 2011
Richard Strauss
O seu pai, Franz Strauss, era primeiro trompista da orquestra da Ópera de Munique, tendo participado da estreia de Tristão e Isolda e Die Meistersinger, sendo muito elogiado pelo próprio Wagner, que gostava de ouvi-lo tocar solos das partes de trompa de suas óperas e pediu-lhe que revisasse as partes desse instrumento na partitura de Siegfried. Ainda criança, Strauss estudou violino e harpa com membros dessa mesma orquestra, e antes de completar dez anos, já havia escrito uma serenata para instrumentos de sopro.
Em 1885 Richard Strauss tornou-se assistente do célebre regente Hans von Bülow em Meiningen e, um mês mais tarde, tornou-se regente titular daquela orquestra. Foi também diretor da Ópera de Weimar (1886), Berlim (1898), e Viena (1919-1924).
Em 1894 ele foi convidado por Cosima Wagner a reger Tannhäuser em Bayreuth, tornando-se amigo da viúva de Wagner.
Entre 1886 e 1898 Richard Strauss assombrou o mundo com uma série de poemas sinfônicos e sinfonias. Em 1893 ele se casou com a soprano Pauline de Ahna, a primeira a cantar o papel de Freihild em sua primeira ópera, Guntram. Mas quando ele conheceu o poeta Hugo von Hofmannsthal por volta de 1909, uma nova fase se abriu na produção musical de Richard Strauss, dedicada principalmente à ópera.
Durante a Primeira Guerra Mundial Richard Strauss foi ardente partidário da dinastia dos Hohenzollern. Apesar disso, durante a década que se seguiu à derrota da Alemanha o músico foi acolhido internacionalmente com calor e respeito.
Em 1923 Richard Strauss esteve no Brasil, onde deu memoráveis concertos no Rio de Janeiro e em São Paulo.
Após a subida ao poder de Hitler (1933), Richard Strauss aceitou ser nomeado diretor do Reichsmusikkammer (1934). Isso tem levado a suspeitas de simpatia com o nazismo, o que fez com que o compositor sofresse o desdém de outros músicos que protestaram veementemente contra o regime nazista, entre os quais Toscanini, Arthur Rubinstein e Otto Klemperer. É sabido que Strauss dedicou uma canção a Joseph Goebbels, ministro da propaganda da Alemanha Nazista.[1] Richard Strauss não seria antissemita[carece de fontes]. Isso pode ser provado pelo fato de ele ter colaborado com um escritor judeu, Stefan Zweig, autor do libreto de uma de suas óperas, Die Schweigsame Frau (Stefan Zweig se mudou para o Rio, onde cometeu suicídio), e pelo fato de que ele fez tudo para defender sua nora, que era judia. Após a derrota de Hitler em 1945 os Aliados instalaram na Alemanha um comitê de de-nazificação, e Richard Strauss foi chamado a depor, mas o tribunal o inocentou de qualquer filiação ao partido nazista. Convidado a reger seus concertos em Londres em 1947, foi recebido entusiasticamente.
Pouco depois Richard Strauss compôs sua última obra, Vier Letzte Lieder ("Quatro Últimas Canções"). Morreu pacificamente em sua casa em Garmish-Partenkirchen, a 8 de setembro de 1949.
Como compositor de óperas, pode-se dizer que a maioria das óperas de Richard Strauss tem por título um nome de mulher e está centrada num personagem feminino. O mesmo acontece com Puccini, mas há uma diferença. As heroínas de Puccini são criaturas dóceis e submissas, inteiramente dedicadas aos seus amantes, a quem são fiéis até à morte, com excepção de Turandot. Já nas óperas de Richard Strauss há todo tipo de mulher: a revoltada como Elektra; a megera, protótipo da femme fatale (Salomè); a doçura, a sabedoria e a delicadeza da Marechala de Der Rosenkavalier; a mulher doente de amor (Ariadne auf Naxos); o bom gosto e o refinamento da Condessa Madeleine em Capriccio, incapaz de escolher entre um poeta e um músico - e Strauss aproveita para fazer a apologia da poesia e da música, as duas artes irmãs nesta ópera. Um subtítulo geral para as óperas de Richard Strauss poderia ser "a mulher no divã" ou psicanálise feminina. O poeta Hugo von Hofmannsthal, amigo do compositor, compartilhava dos mesmos gostos e das mesmas tendências, eis por que a colaboração entre os dois foi tão frutífera.
Musicalmente, Richard Strauss levou a atonalidade a paroxismos de histeria em Salomè e, principalmente, em Elektra, a mais atonal das partituras do compositor. No entanto, em Der Rosenkavalier, ele resolveu voltar atrás, misturando valsas e suaves melodias tonais com todo o arrojo das tendências musicais contemporâneas, e este foi mais ou menos o caminho que ele trilhou até o fim. Strauss nunca escondeu que seus compositores favoritos eram Wagner e Mozart, e de fato encontramos forte influência de ambos nas partituras de Richard Strauss, o que não impede que ele seja uma personalidade musical única.
Strauss deixou estas reflexões, através das quais penetramos na sua mente e nas ideias que o norteavam, especialmente no que se refere à composição operística:
Em 1885 Richard Strauss tornou-se assistente do célebre regente Hans von Bülow em Meiningen e, um mês mais tarde, tornou-se regente titular daquela orquestra. Foi também diretor da Ópera de Weimar (1886), Berlim (1898), e Viena (1919-1924).
Em 1894 ele foi convidado por Cosima Wagner a reger Tannhäuser em Bayreuth, tornando-se amigo da viúva de Wagner.
Entre 1886 e 1898 Richard Strauss assombrou o mundo com uma série de poemas sinfônicos e sinfonias. Em 1893 ele se casou com a soprano Pauline de Ahna, a primeira a cantar o papel de Freihild em sua primeira ópera, Guntram. Mas quando ele conheceu o poeta Hugo von Hofmannsthal por volta de 1909, uma nova fase se abriu na produção musical de Richard Strauss, dedicada principalmente à ópera.
Durante a Primeira Guerra Mundial Richard Strauss foi ardente partidário da dinastia dos Hohenzollern. Apesar disso, durante a década que se seguiu à derrota da Alemanha o músico foi acolhido internacionalmente com calor e respeito.
Em 1923 Richard Strauss esteve no Brasil, onde deu memoráveis concertos no Rio de Janeiro e em São Paulo.
Após a subida ao poder de Hitler (1933), Richard Strauss aceitou ser nomeado diretor do Reichsmusikkammer (1934). Isso tem levado a suspeitas de simpatia com o nazismo, o que fez com que o compositor sofresse o desdém de outros músicos que protestaram veementemente contra o regime nazista, entre os quais Toscanini, Arthur Rubinstein e Otto Klemperer. É sabido que Strauss dedicou uma canção a Joseph Goebbels, ministro da propaganda da Alemanha Nazista.[1] Richard Strauss não seria antissemita[carece de fontes]. Isso pode ser provado pelo fato de ele ter colaborado com um escritor judeu, Stefan Zweig, autor do libreto de uma de suas óperas, Die Schweigsame Frau (Stefan Zweig se mudou para o Rio, onde cometeu suicídio), e pelo fato de que ele fez tudo para defender sua nora, que era judia. Após a derrota de Hitler em 1945 os Aliados instalaram na Alemanha um comitê de de-nazificação, e Richard Strauss foi chamado a depor, mas o tribunal o inocentou de qualquer filiação ao partido nazista. Convidado a reger seus concertos em Londres em 1947, foi recebido entusiasticamente.
Pouco depois Richard Strauss compôs sua última obra, Vier Letzte Lieder ("Quatro Últimas Canções"). Morreu pacificamente em sua casa em Garmish-Partenkirchen, a 8 de setembro de 1949.
Como compositor de óperas, pode-se dizer que a maioria das óperas de Richard Strauss tem por título um nome de mulher e está centrada num personagem feminino. O mesmo acontece com Puccini, mas há uma diferença. As heroínas de Puccini são criaturas dóceis e submissas, inteiramente dedicadas aos seus amantes, a quem são fiéis até à morte, com excepção de Turandot. Já nas óperas de Richard Strauss há todo tipo de mulher: a revoltada como Elektra; a megera, protótipo da femme fatale (Salomè); a doçura, a sabedoria e a delicadeza da Marechala de Der Rosenkavalier; a mulher doente de amor (Ariadne auf Naxos); o bom gosto e o refinamento da Condessa Madeleine em Capriccio, incapaz de escolher entre um poeta e um músico - e Strauss aproveita para fazer a apologia da poesia e da música, as duas artes irmãs nesta ópera. Um subtítulo geral para as óperas de Richard Strauss poderia ser "a mulher no divã" ou psicanálise feminina. O poeta Hugo von Hofmannsthal, amigo do compositor, compartilhava dos mesmos gostos e das mesmas tendências, eis por que a colaboração entre os dois foi tão frutífera.
Musicalmente, Richard Strauss levou a atonalidade a paroxismos de histeria em Salomè e, principalmente, em Elektra, a mais atonal das partituras do compositor. No entanto, em Der Rosenkavalier, ele resolveu voltar atrás, misturando valsas e suaves melodias tonais com todo o arrojo das tendências musicais contemporâneas, e este foi mais ou menos o caminho que ele trilhou até o fim. Strauss nunca escondeu que seus compositores favoritos eram Wagner e Mozart, e de fato encontramos forte influência de ambos nas partituras de Richard Strauss, o que não impede que ele seja uma personalidade musical única.
Strauss deixou estas reflexões, através das quais penetramos na sua mente e nas ideias que o norteavam, especialmente no que se refere à composição operística:
- Quando somos jovens, imagina-se que um libreto só é interessante se contém cenas violentas e assassinatos terríveis. Depois começa-se a compreender que também nos pequenos acontecimentos da vida quotidiana há coisas que merecem ser notadas e exaltadas com intenso lirismo. É preciso aprender a descobrir quanto existe de profundo nos fatos e nas coisas que parecem humildes. Debaixo de um manto de púrpura muitas vezes vive uma mesquinha criatura; sob a roupa desalinhada de um pequeno burguês dos nossos dias palpita às vezes um coração de herói. Temos que nos curar da mania do heroísmo cenográfico, e especialmente renunciar aos venenos, aos punhais e aos incestos.
- fonte: walkipedia
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